Ричард Аведон Фотографии: Битлз, Боб Дилан, Мэрилин Монро, Тина Тернер

Саймон Возик-Левинсон

Слово «культовый» в наши дни часто употребляется, но если и есть кто-то, к чьей работе оно без вопросов применимо, так это Ричард Аведон. Его фотографические портреты некоторых из величайших светил поп-культуры 20-го века — Битлз, Боба Дилана, Мэрилин Монро и многих других — сделали его широко известным художником. Аведон, умерший в 2004 году, поместил свои фотографии на страницы таких журналов, как Rolling Stone, Vogue и Harper's Bazaar, а также в коллекции музеев современного искусства. Все это представляет собой проблему для любого, кто проводит ретроспективу его работ: есть ли у нас возможность увидеть такие знаменитые изображения чрезвычайно известных людей свежим взглядом?

Кураторы выставки «Аведон 100», которая открылась в прошлом месяце в галерее Гагосяна в Нью-Йорке в честь 100-летия со дня рождения фотографа, ответили на этот вопрос с помощью краудсорсинга. Они попросили широкую группу друзей, родственников и знаменитостей из мира моды, музыки, искусства и культуры выбрать изображения из каталога Аведона: таких людей, как Хлоя Севиньи, Элтон Джон, Наоми Кэмпбелл, Донателла Версаче, Хиллари Клинтон. В проекте приняли участие Спайк Ли и Ким Кардашьян.

«Сначала мы думали: 100-летие, 100 человек, а потом последовал такой бурный отклик, что в итоге у нас осталось 158 человек и 147 произведений искусства», — говорит старший директор Гагосяна Кара Вандер Вег. «Тогда нам пришлось его отрезать, потому что в галерее больше не осталось места».

Выставка имела огромный успех, и недавно ее продолжительность была продлена до 7 июля; это также составляет основу для новой книги. И это показывает, что работа Аведона все еще способна остановить нас. Увидеть все изображения вместе, отраженные через призму знаменитостей, которых он помогал создавать все эти десятилетия назад, значит больше, чем видеть воспроизведение любого из них на экране.

«Люди спрашивали нас: «Как ему удалось заставить этих людей позировать ему?» — говорит Вандер Вег. «И это произошло потому, что для них было честью быть сфотографированным Ричардом Аведоном. Это было знаком достижения. А также они надеялись, что будут выглядеть как можно лучше».

Этот снимок для Harper's Bazaar сделан в первые годы работы Аведона модным фотографом. «Он проделал много действительно новаторских работ в Париже, когда у него не было студии, и вместо этого он работал на улице, работая, так сказать, с моделями на воле», — говорит Вандер Вег. «Это типичная парижская модная фотография».

Луи Армстронг практически вибрирует на этом отпечатке, раннем образце черно-белого портретного стиля, которым Аведон стал наиболее известен. «Он так хорошо умел передать сущность человека на фотографии», — говорит Вандер Вег. «Ему не нужно было ничего постороннего. Ему не нужна была предыстория. Речь шла только о человеке».

«Фотографии, которые Аведон делал в то время, были настолько новаторскими», — говорит Вандер Вег. На этой знаменитой фотосессии Harper's Bazaar супермодель пятидесятых годов Довима (урожденная Дороти Вирджиния Маргарет Джуба) небрежно позирует с несколькими толстокожими животными. «Фотография, представленная на выставке, имеет самый большой размер, в котором он ее напечатал», — добавляет Вандер Вег. «Он становится этой высокой фигурой. Я думаю, это очень соблазнительно».

Когда вы заходите в галерею, чтобы увидеть «Аведон 100», вы встречаете фреску с танцующей в кадре Мэрилин Монро — «гламурной, сказочной, красивой кинозвездой, которую мы знаем», — говорит Вандер Вег. Позже вы найдете этот задумчивый портрет, который Аведон запечатлел в тот же день в 1957 году. «Я думаю, что этот портрет — настоящая Мэрилин», — говорит Вандер Вег. «Вы действительно видите это в ее глазах и, конечно, затем приписываете ей всевозможные мысли и чувства… Это один из величайших портретов нашего времени, любой формы — фотографии, живописи, чего угодно».

Этот образ комика Майка Николса и модели Сьюзи Паркер взят из серии Harper's Bazaar, пародирующей недавние фотографии папарацци Элизабет Тейлор и Ричарда Бертона после их скандального романа на съемках фильма «Клеопатра». «Аведон не боялся рисковать и подшучивать», — говорит Вандер Вег.